Reseñas
La sección de reseñas fue la más poblada de Adamar. Mientras poesía y narrativa rondaban las cuatro o cinco piezas por número y el ensayo se quedaba en dos o tres, aquí podían aparecer cinco textos en una sola entrega. Era, en volumen, el corazón de la revista.
Libros y películas, sin separar
El rasgo más llamativo de la sección es que no distinguía entre crítica literaria y crítica de cine. Un mismo epígrafe acogía la reseña de una novela y la de una película, sin subsecciones ni advertencia. En los índices recuperados conviven, dentro del mismo número, textos sobre Italo Calvino, sobre Jacques Derrida, sobre Manuel Mujica Láinez, sobre Abbas Kiarostami, sobre Werner Herzog y sobre una adaptación de Orgullo y prejuicio.
Esa indistinción es una posición crítica, no un descuido de maquetación. Supone que el cine es una forma narrativa más y que quien reseña una película está haciendo el mismo trabajo que quien reseña una novela: dar cuenta de una obra y sostener un juicio sobre ella.
Reseña, no recensión
Los títulos conservados muestran que aquí no se practicaba la nota de novedad. ¿Por qué leer a Italo Calvino? no es el titular de una reseña de actualidad; es una pregunta. Los poetas del silencio, Poesía carnosa, Nómadas del tiempo, Los diarios de Gombrowicz, De la piel y otros volcanes: son títulos de textos que se proponen decir algo sobre un libro, no anunciarlo.
La diferencia es importante y define a la revista. Una sección de novedades depende del calendario editorial y envejece en seis meses. Una sección de lecturas depende sólo del criterio de quien lee, y puede ocuparse con la misma libertad de un libro recién salido, de los diarios de un autor muerto hace décadas o de una película de repertorio. Adamar hizo lo segundo, y por eso sus reseñas siguen siendo legibles veinte años después.
Firmas de la casa
Buena parte de las reseñas la escribían miembros del propio equipo. Nombres que figuran en el consejo de redacción de la revista aparecen con regularidad firmando crítica, y algunos de ellos figuran también como autores en las secciones de narrativa o de música.
En una revista de seis personas esto es inevitable, y no tiene por qué ser un defecto. Significa que quien elegía los materiales era también quien se exponía escribiendo sobre ellos, y que la revista no delegaba en colaboradores anónimos la parte de su trabajo que más compromete: emitir un juicio con nombre y apellidos.
La reseña como forma breve
La crítica es el género que peor sobrevive al paso del tiempo, porque nace atada a un objeto y a un momento. Sobrevive, cuando lo hace, por una sola razón: porque está bien escrita. Una reseña que sólo informa muere con la novedad; una que piensa dura tanto como el libro del que habla.
Es la misma lógica que sostenía la sección de ensayo y que explica por qué Adamar podía publicar, en un mismo número, un texto sobre un estreno de cine y otro sobre un filósofo francés. En ambos casos lo que se juzgaba era la prosa y el criterio de quien firmaba.
Los índices
Los índices completos de reseñas publicadas entre los números 13 y 24 —autor, título y número de cada una— están en el archivo. El sumario del número 40, el último, dedicaba cuatro entradas a la sección, todas ellas de crítica de libros; puede verse en la página de la IV época.
Para situar los autores reseñados dentro de la tradición hispánica, el Centro Virtual Cervantes mantiene monografías y estudios de acceso libre; para la obra clásica en dominio público, Project Gutenberg conserva ediciones descargables en varios idiomas.
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